內容簡介
 
讓手繪字自然舞動的甲賀流裝幀術 
「手繪字」的代名詞 
以海報的平面設計牽引六○年代的演劇風潮 
並透過書籍裝幀設計推動日本七○~八○年代的次文化 
從事封面設計五十餘年，以獨特的手繪文字設計近六千本書 
為大江健三郎、澤木耕太郎、中平卓馬等大師作品操刀 
從喜歡的書到對談集，從技術者的自言自語到生活的意見 
平野甲賀第一本隨筆集 
IDEA雜誌編集長室賀清德、Monotype GmbH 字體總監小林章 推薦 

將生命注入文字，批判性十足的手繪字大師 
以獨特的線條呈現樸素與趣味兼具的手繪文字，
從六○年代至今仍不斷在書的世界中漫舞的平面設計師──平野甲賀，一九三八年生於京城（現韓國首爾），
武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。
一九六○年還在武藏野美術學校就讀時，以文學大師大江健三郎的小說《先跳再看》設計海報，
獲得當時非常重要的「日本美術宣傳協會」展覽特選獎。畢業後曾在高島屋百貨宣傳部任職，之後擔任自由設計師。 

一九六四至九一年，一手設計統籌晶文社所有書籍的封面及裝訂，為出版社建立了特有的企業形象。
一九八三年為木下順二《本鄉》設計封面，榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。
平野甲賀以獨特的手繪文字設計了約六千本書，無人出其右，
植草甚一、椎名誠、小野二郎、今江祥智、中平卓馬、恩田陸等名家作品都委由他操刀。
同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。
二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。 
有人認為他受到俄羅斯形式主義的「斜型結構」影響，開發的字型風格獨特，每個字體一亮相，
如同漫畫人物，手腳翩然起舞！ 
平野甲賀自己則認為－－ 

字體必須像空氣一樣，可以放心地呼吸。 

「經過照相排版後，被修得工工整整的那些文字，已經成為任何人都可以安心使用的共通符號，
得以穩定地存在於世界上。但是我有一股熱情，想要知道文字本身更進一步的意義，所以就想要自己動手畫。
比方說『父』這個字，自從由中國人發明以來，已被無數人使用，所以誇張一點說，當人們面對父這個字的時候
，文字本身蘊含的歷史與故事，也全面地向我逼近。而我是出自於獨善其身的思考存在的，
文字力不是由平野甲賀的『力文字』而生，而是出自本身那股遠遠超乎個人思想的力量……。

至於怎麼寫出來的文字才叫文字，雖然我常常把文字寫得快要脫離原本的形狀，
但我為了得到合乎自我審查的文字，不僅順著文字本來的力量書寫，也將那些使我存在的經驗全部拿出來再利用，
才能寫出有力量的文字。這都是由我的意識讓這些文字得以依照合適的型態誕生出來，
而這也就是設計者工作的意義。」 

以技術論來說，我非常逃避完美無缺，一旦至臻完美，就表示我沒戲唱了。我想要寫出更加樸拙的文字，
並且導引各種改變這些字的可能。說不定我們不需要移除那些真正的順暢感，
而當我們堅信只有一種方法行得通的時候，事情就會一直順利走下去；但我還是覺得對我來說，
我是不需要頑抗改變，而且也需要時時改變的練習與姿態。」 

什麼樣的信念，讓平野甲賀對字型與書的裝幀設計如此的執著？從《我的手繪字》可以看出端倪，
從他喜歡的書、書籍的設計、劇場海報的製作、作業日誌、手繪文字作品到對談，
兼容四十多年來在工作上的堅持與不堅持。透過這本書可以深入理解平野甲賀如何催生出獨創的手繪字，
以及他對字體排印設計（Typography）無窮盡的探究心，還有日常生活的所見與所思。 

「到現在為止，我還一直思考著手繪文字的效用。書名或作品名稱的句法本身其實就是一種雄辯，
我只是順著作者的論點描繪文字，有時以線條助長文字的論點，就能充分發揮效用。但是文字表現的各種事態，
會隱藏原有理由與意圖，所以文字的型態，也會直接表現出手繪者的生活與意見。
畫出來的結果不是難以接受的造形，就是平易近人到令人厭煩的樣貌，當然還有那些難以賦予形體的文字，
以及根本不想畫的文字……嘗遍各式各樣的艱辛困苦，而模仿那種感覺畫出文字，
本來就是一個手繪文字師的職責，而有時也是展現實力的舞台。」 

日本歐文字體設計大家小林章先生讀完全書感動的寫下：「以充滿個性的文字吸引讀者的平野先生，
以及建立字游工房基礎的鈴木先生，雖然在設計風格上南轅北轍，但兩人對文字的熱愛卻是共通的。
想到這裡，我心裡發出會心的微笑，並且覺得看到這本書真好。」 
IDEA雜誌編集長室賀清德則感悟到－－文字或設計是不會在書桌上誕生的。

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作者介紹
 
■作者簡介
 
平野甲賀
平面設計師、書籍設計師。一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）
視覺設計科畢業。曾在高島屋百貨宣傳部任職。一九六四至九一年間獨自設計晶文社所有書籍封面及裝訂，
形成出版社之企業形象。以木下順二《本鄉》（一九八三年，講談社）
榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。以獨特的手繪文字設計約六千本書。
同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。
二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。
主要著作包括《平野甲賀──書籍設計之書》（一九八五年，Libroport）、《文字的力量》
（一九九四年，晶文社）、《描繪文字（文字を描く）》（二○○六年，SURE）；
CD-ROM出版品包括《文字的力量─平野甲賀的作品》（一九九五年，F2）、
手繪文字字體「甲賀怪怪體」假名篇（二○○四年，BZBZ）與《甲賀怪怪體06》漢字篇等。

■譯者簡介

黃大旺
高雄路竹人，1975年生於台北市。上進補習班、建如補習班、國家補習班、淡江大學動漫與電影社結業。
日文系在學期間開始從事日中翻譯工作，曾旅居日本進修及工作五年餘。
2010年返台後開始從事日中同步口譯及地陪工作。同時也以「先天性表演者」的身分，
於獨立音樂、當代藝術、劇場、電影等各種領域間疾走。
譯著包括《商務英語不NG－關鍵單字這樣用就對了》、
《商務英語不NG－70+關鍵單字這樣用就對了》及漫畫版《鬼水怪談》等。

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本書目錄

1 
兩本書 
封面的原點 
植草式煉金術 
人人可用的印刷樂 
香蕉殖民地 
印刷、漫畫與空堤的孩子們
泰國的漫畫 
迫不及待想看成品的時候 
京都日記 
法蘭克福書展 
我設計的書 
一九八四年紀錄選錄 
製本相關行業 
一張大臉 
我的選書 
寫生師的工作

2 
理想的日文字典 
書版重新印刷成平面 
文字力 
快樂的排版師 
書與設計之間──與草森紳一對談 
呼吸的文字 
開始用排版軟體InDesign工作 
文字歷險記──與石川九楊對談 
【甲賀之眼】我的設計見聞錄：還是有個性的插畫好 
用紙與設計 
書本設計師的能耐 
平野甲賀 vs. 祖父江慎 

3 
劇場設計師的敬業精神 
一推一拉 
白龍與喜納昌吉 
賢治的時間 
不好意思，我就是「俗」，有意見嗎？ 
【甲賀之眼】我的設計見聞錄：海報是運動的大旗 
龐克，龐克，龐克 
劇場就是勞動 
皮藍德婁 
iwato的工作 
甲賀怪怪體─代後記

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詳細資料

ISBN ／9789862354971 
EAN ／9789862354971
頁數 ／ 320
尺寸 ／ 19X13CM
裝訂 ／ 平裝
級別 ／ 無
語言 ／ 中文/繁體